当导演不再以代际划分时，新导演的势头来得更加猛烈。他们在熟悉的故土寻找滋养，再释放出足以反哺它的力量。
BAZAAR携手四位新人导演——徐磊、曾赠、叶谦和梁鸣，倾听、描绘他们的艺术起航和创想。
曾赠：拍电影就像已经是我最喜欢，并且最有可能做好的事情了
以短篇作品《明月的暑期日记》入围第8届FIRST青年电影展时，导演曾赠27岁。她给自己立了一个目标：在走到30岁的大门之前，必须拍出个人首部长篇电影，《云水》应运而生。
《云水》（2018）
“拍电影就像已经是我最喜欢，并且最有可能做好的事情了。”曾赠在片场的样子很干练，短促的马尾梳在脑后，露出光洁的额头，套一件晨蓝色的宽松毛衣。她把耳麦挂在脖子上，叉着腰盯紧监视器。
（曾赠）
在此之前，导演对她来说只意味着学生时期就读的专业，“以前做的不好，再回去多上上课就行了。一旦进入真正的片场，还是差别很大的”。
她学习了很久如何去做，但认知和执行之间，有些东西需要跨越。“《云水》的拍摄，主要是正确面对自己，这对我来说其实是个很大的挑战。”
《云水》（2018）
读研一的那年，她第一次正式跟组，这才知道剧组是什么样——跟以前想象的有很大差别。在各司其职的秩序中，在各种各样的突发状况中，导演其实是一份很需要理性的工作。“而我其实脾气不怎么好”，曾赠说。
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因为年轻，所以更要保持清醒与平和，曾赠一直这么告诉自己。“在学校的时候，会觉得拍电影仿佛是在做一个很美的梦。我曾经也觉得，这是梦想，会有很多不切实际的想象，现在我对这份事业也并非不虔诚，只是会越来越觉得，相对于梦想，这更多的是一份工作。”
《云水》（2018）
几年以后，曾赠成为“坏猴子72变电影计划”的青年导演之一，电影《云水》由宁浩、秦海璐监制，请来了强大的演出阵容。过程很顺利，“监制，制片人都给了我很大帮助，才能做成这件事，但我相信剧本也是扎实的”。
《云水》（2018）
田雨、余皑磊、焦刚，三个男人铺开了三条关于救赎的故事线，在曾赠的构思中，三个人分别对应云、水和人间。和尚参尘从山中走到湖边，是为从云到水；王海励因为家中变故，进山寻求信仰的抚慰，是从水到云；还有一直在人间游历的方毅国。
《云水》（2018）
“那时候觉得是一个很有野心的故事，但我毕竟是个新人导演。”
她最初的想法，其实更像一种被她称其为“学生作业的方式”。老师跟她说过一句话，最幸福的剧组是一辆面包车能拉走的剧组，她的确想过这样做，但最后还是选择了另外一条路径：跟以前完全不同的工作方式，走出自己的“舒适圈”。
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这是一个很不错的起点了，大家也都对她很好，但曾赠知道自己没有准备好的地方是什么。秦海璐作为监制和演员很尊重她的创作，虽然相处时间不长，但也为她提供了很多的想法和指导。
《云水》（2018）
至于余皑磊，他也很高兴遇到这个剧本，因为他一直想演一个和尚。“我和他的交流很简单，我设想的全部表达方式他都已经想到了，并且作出了选择。他的选择也通常是很准确的。”前辈们都在不遗余力地帮助着她。
《云水》（2018）
一些看过电影的人认为，《云水》具备上院线的条件。几年前，曾赠以《明月的暑期日记》入围First影展，那也是她第一个入围的电影节。
《明月的暑期日记》（2014）
进入北京电影学院前，她认为就像走电影节，拿奖，是一条成长的必经之路。“这样我才更有机会看到了外面的世界，认识有趣的人。但长大的方式，有很多的。”
（曾赠在第47届荷兰鹿特丹国际电影节）
如果《云水》上院线，曾赠认为也是一条可走的路，她用登山和看海来形容。“我登完山，知道了山是这个样子，下次再登另一座差不多的山，风景大概可以想象了。但是如果走完这条山路，发现那边还有海，要不要去看一下？和我一样，《云水》它有自己的最终要走的路。”
《云水》（2018）
在“命”这件事上，曾赠的态度是：一部电影的完成，最终落到观众手上，他们如何理解这个故事，想象所有人的结局，才是一部电影的最终完成。
《云水》（2018）
她其实不太喜欢解释，告诉观众自己每一处细节、每一个段落想表达什么，“如果没拍清楚，我会惭愧到说不出话。如果我拍清楚了，那我表达什么就由观众来决定，这是我对他们的尊重。”
（曾赠在第21届上海国际电影节）
“我非常不建议买了票花了时间走进电影院，看完了后没有自己的结论。”她自己看完一部电影，也不习惯去影评网站看别人的解读，“看完一部影片，我习惯先得出我自己的结论，但我最喜欢说的一句话也是“这只是我认为，你可以不同意。”
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若有一天真的要走院线，面对一轮又一轮的路演、访谈时她会怎么做的呢，曾赠说：“保持冷静”。
摄影/haochen
策划&形象/张婧璇
统筹/Timmy、程瑶
妆发/张清俊（DDJ STUDIO）
采访&撰文/陈晶
助理/薛冰清、李硕菲
设计/焦颖
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